Atti del convegno
16 maggio 2023
Introduzione
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Chiara Maggioni
Lo spazio del medioevo nelle esposizioni d’arte e industria tra Otto e Novecento: il caso di Milano (1871-1906)
Il contributo focalizza l’attenzione sulle prime esperienze milanesi delle esposizioni d’arte e industria mettendo in rilievo quella del 1872 integrata con una Esposizione d’arte antica, quella del 1874 incentrata su una grande raccolta di arti applicate (Esposizione storica d’arte industriale) e, soprattutto, quella del 1895 (Esposizione eucaristica) precipuamente pensate per i cimeli d’arte sacra della Lombardia.
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Alessio Monciatti
Mostrare il medioevo: Giotto e Dante
Le recenti esposizioni dedicate a Giotto e a Dante offrono la possibilità di fare alcune considerazioni sul fenomeno delle mostre d’arte di ambito medievale. Per Giotto, il punto di partenza non può non essere l’esposizione del 1937 che, messa in risonanza con tutte quelle principali successive, contribuisce alla ricostruzione della stessa vicenda critica giottesca attraverso le differenti tradizioni di studi. Per Dante, il problema è la modalità con cui mettere in rapporto proficuo le vicende biografiche e letterarie con le esigenze espositive; il contributo offre un primo bilancio critico delle diverse proposte italiane in occasione del settimo centenario della sua morte.
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Arturo Carlo Quintavalle
Medioevo, mostre e ideologie
Il contributo consente di ripercorrere le principali esposizioni d’arte medievale proposte dalla seconda metà del XX secolo con focus privilegiato sulla questione del modello di racconto che si è voluto “esporre” e quindi sui presupposti ideologici. L’occasione è dunque ottimale per proporre il primo bilancio critico sulle mostre d’arte medievale organizzate dallo scrivente a Parma.
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Giorgio Milanesi
Mettere in mostra il “medioevo” ed esporre l’”arte medievale”. Alcuni casi italiani a confronto del XXI secolo
Il saggio intende rispondere a una domanda: esiste una differenza reale tra un’esposizione di oggetti d’arte di epoca medievale e una mostra sul “Medioevo”? Una analisi estesa su un numero statisticamente rilevante di iniziative espositive dell’ultimo quarto di secolo, che, stricto o latu sensu interessano il medioevo, fornisce alcuni spunti per una riflessione più vasta sulla percezione dell’età di mezzo che tali mostre possono contribuire a plasmare.
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Ilaria Cattabriga
Ignazio Gardella, Giovanni Michelucci e Carlo Scarpa con Roberto Salvini nelle Sale dei Primitivi agli Uffizi (1953-1956): una sfida museografica e museologica
L’articolo mira a ricostruire la vicenda del progetto per le Sale dei Primitivi agli Uffizi eseguito da Ignazio Gardella, Giovanni Michelucci e Carlo Scarpa (1953-1956). Si intende mettere in luce la genealogia del progetto emersa dallo studio dei documenti archivistici, delle fonti bibliografiche e dei dati raccolti grazie al rilievo strumentale e fotografico dell’area di progetto. Tale confronto permette di dimostrare quanto il progetto si inserisca perfettamente nella storia degli Uffizi e si fondi sul principio del minimo intervento.
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Veronica Locatelli
Tracce di un’eredità culturale: la mostra I Longobardi e la Lombardia
Veicolando le più recenti conquiste dell’archeologia medievale in terra lombarda attraverso un linguaggio di pronta presa, la mostra milanese I Longobardi e la Lombardia (Palazzo Reale, 1978) toccava le corde più profonde di una memoria collettiva strettamente legata al territorio. L’ampio successo di pubblico ottenuto impone di ampliare l’angolo d’analisi da una prospettiva specialistica all’interrogazione sulle ricadute dell’evento in ambito museale e identitario tra anni Settanta e Ottanta.
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Mauro Severi
Il racconto con allestimenti della storia medioevale. Alcuni casi
Il dibattito relativo all’allestimento di mostre e all’utilizzo delle opere d’arte, al loro spostamento in funzione espositiva, è oggetto di diverse pubblicazioni. Il caso attinente all’arte medioevale è complesso per il valore e la delicatezza dei materiali necessari all’esposizione. L’autore presenta alcuni casi in cui è stato coinvolto segnalando sia la positività che la criticità dell’operazione. Le nuove tecnologie comunicative possono limitare i rischi dell’esposizione di opere delicate e sensibili agli spostamenti integrando le informazioni e gli aspetti formativi a scapito della commercializzazione degli eventi.
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Alessandra Acocella
L’allestimento della mostra Giotto, l’Italia a Palazzo Reale (Milano, 2015). Intervista a Raffaele Cipolletta / Mario Bellini Architects
Il contributo analizza, attraverso le parole del suo stesso ideatore, il progetto di allestimento della mostra Giotto, l’Italia a Palazzo Reale di Milano (2 settembre 2015-10 gennaio 2016), realizzato dallo studio Mario Bellini Architects dando vita a una “macchina scenica” altamente suggestiva e al contempo attenta tanto alla dimensione conservativa, quanto alla lettura contestuale dei capolavori del maestro toscano..
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Monica Preti
Medioevo a Pistoia: una mostra tra ricerca e progettualità museale
La mostra Medioevo a Pistoia. Crocevia di artisti fra Romanico e Gotico, organizzata da Fondazione Pistoia Musei nel 2022, offre lo spunto per affrontare alcune questioni di ordine più generale. Da un lato l’idea di esposizione come progetto culturale che mira a costruire un “dispositivo” capace di produrre e diffondere conoscenza a vari livelli; dall’altro il rapporto tra mostra e museo, che in questo caso specifico è particolarmente significativo in quanto l’inaugurazione di Medioevo a Pistoia ha coinciso con la parziale riapertura dell’Antico Palazzo dei Vescovi come sede museale dopo un lungo intervento di restauro.
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