Radmila Iva Janković – Luigi Allegri
Presentazione
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Francesca Zanella
Introduzione: attraversamenti di confini. Italia-Croazia-Jugoslavia tra XX e XXI secolo
Gli interrogativi che si pongono nel Dossier, che nasce dalla collaborazione tra il Dipartimento Lettere, Arti, Storia e Società dell’Università di Parma e il Muzej suvremene umjetnosti di Zagabria, sono riconducibili a due specifici interessi: proporre una prospettiva d’indagine storica fondata sul confronto con nuovi schemi interpretativi e con le attuali riflessioni sul ruolo della critica; il secondo è quello di iniziare a compiere un’analisi delle linee di indagine della generazione di curatori che, dagli anni ’90 del ‘900 ad oggi, si misura con geografie culturali progressivamente ridisegnate.
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Contributi 1920-1945
Vanja Strukelj
Nel nome del Costruttivismo. Storie di s/confine tra Italia e Jugoslavia negli anni Venti
Nel quadro della complessa rete di rapporti che collegano ricerche e protagonisti delle avanguardie europee negli anni Venti, il saggio porta l’attenzione sull’esperienza del gruppo costruttivista triestino, che vede proprio nella sala costruttivista della I esposizione del Sindacato di belle arti e del Circolo artistico di Trieste (1927) la sua realizzazione più significativa.
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Contributi 1945-1960
Francesca Zanella
Attraversamenti di confini. Italia-Jugoslavia. Dimensione nazionale e internazionale della ricerca negli anni ’50
Nel 1950 la Jugoslavia ritorna alla Biennale di Venezia con un padiglione nazionale; nel 1956 la Galleria Nazionale d’Arte Moderna di Roma ospita la mostra di arte contemporanea jugoslava curata da Zoran Križić; nel 1957 la Jugoslavia partecipa alla XI Triennale di Milano. L’analisi tende a ricostruire le dinamiche di scambio tra questi due territori in un momento di intenso dibattito sulla dimensione internazionale della ricerca artistica.
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Contributi 1960-1989
Giovanni Rubino
Nove tendencije e modernismo jugoslavo: l’«impellenza operativa» negli scritti di Giulio Carlo Argan, pubblicati a Zagabria dal 1960 al 1969
Il saggio analizza le ricadute della pubblicazione degli scritti di G.C. Argan a Zagabria a partire dal 1960 e la contemporanea aggregazione di Nuove Tendenze nella capitale croata. Si analizza la valutazione da parte dello storico italiano degli esiti delle esposizioni di Nove tendencije che mostrarono presto che non esisteva una effettiva concordanza tra le rivendicazioni teoriche e le opere d’arte cinetica e optical ivi proposte.
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Ilaria Bignotti
Typoezija-Typoetry. Dalla pagina poetica allo spazio performativo, tra Italia e Croazia
Tenutasi nell’ambito della quarta manifestazione di Nove tendencije, nel maggio 1969, Typoezija-Typoetry fu una mostra che presentò ricerche poetico-visuali di grande sperimentazione, tra Italia e ex-Jugoslavia. Di Typoezija pochi parlano, forse data la diversità della ricerca degli artisti che vi parteciparono, solo apparentemente così distanti dai programmati e dai cinetici. Il contributo, partendo da queste considerazioni, vuole dimostrare che la prossimità tra le due aree della ricerca era invece notevole.
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Alessio Fransoni
La “fragile idea”: Enzo Mari e la Divulgazione delle esemplificazioni delle ricerche (Nova tendencija 3, Zagabria 1965)
La mostra Nova tendencija 3 a Zagabria (1965) si propone di fare definitivamente chiarezza su compiti e strategia del movimento. L’analisi del contributo di Mari a Nova tendencija 3 e del progetto vincitore del concorso – lo Strumento visuale di Michel Fadat – costituisce un’opportunità di esercizio storiografico e metodologico per provare a stabilire nuove modalità di relazione tra il piano formale delle opere e il contesto, e a riconsiderare l’eredità di tutta l’esperienza di Nuova tendenza.
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Marta Kis
Artistic Freedom under the Auspices of the Institution – the example of the Student Centre Gallery in the period between the end of the 1960s and the beginning of the 1970s
The author discusses the political and social context that made progressive and critical art practices possible in the communist Yugoslavia at the turbulent end of the 1960s concentrating on the example of Student Center and SC Gallery in Zagreb, one of the most important venues for the beginnings of conceptual art in Croatia.
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Giovanni Bianchi
Paolo Cardazzo e gli incontri a Motovun (1972-1984)
Nell’estate del 1972 Paolo Cardazzo (direttore della Galleria del Cavallino, Venezia) e Ladislav Barišić (direttore della Galleria Likovna, Motovun), in collaborazione con il Museo Etnografico di Pazin organizzano un incontro a Motovun a cui sono invitati artisti italiani e iugoslavi. Gli artisti condividono un’esperienza di convivenza, e partecipano in loco alla gara di pittura ex-tempore, presentando poi i propri lavori negli spazi della Galleria Likovna. Dato il successo riscosso, si dà continuità all’iniziativa che proseguirà sino al 1984.
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Testimonianze 1960-1989
Ilaria Bignotti
Matko Meštrović. Di ogni processo storico bisogna analizzare convergenze e divergenze; nessun percorso storico è lineare, ma fatto di richiami e di riprese
IlIntervista a Matko Meštrović fondatore con Božo Bek e Almir Mavignier del movimento di Nove tendencije, e che nel 1968 è stato uno dei membri del comitato organizzativo della sezione Computers and Visual Research di tendencije 4 e redattore della rivista Bit International.
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Ilaria Bignotti
L’arte deve saper produrre errori. Una conversazione con Želimir Koščević, Zagabria, 24 gennaio 2012
Conversazione con Želimir Koščević la cui direzione della Galerija dello Studentskog Centra di Zagabria coincide con l’emergere delle nuove ricerche artistiche sperimentali, concettuali e performative, generalmente indicate come New Art Practice jugoslava, e con una seconda “ondata” di collaborazioni tra Zagabria e artisti italiani di una generazione successiva a quella della prima fase di Nove tendencije.
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Ilaria Bignotti
Una storia di amicizia e di collaborazione tra Italia e Croazia negli anni Sessanta: Paolo Scheggi e Biljana Tomić
Una memoria di Biljana Tomić su Paolo Scheggi e sulla performance Oplà-Stick. Passione secondo Paolo Scheggi, da questi ideata e messa in scena alla mostra Typoezija-Typoetry, organizzata nel contesto della manifestazione di Tendencije 4alla Galleria del Centro Studentesco di Zagabria.
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Contributi 1989-2013
Jasna Jakšić
On total work of art, dismantled
The text discusses recent works by five artists and one artistic duo originating from Croatia: through the works in question it seeks to accentuate some of the key elements that could describe something as the “national art scene”.
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Giuliana Carbi Jesurun
Trieste Contemporanea. Relazioni con l’arte visiva dell’Europa centro orientale
Questo scritto offre una panoramica generale sull’attività culturale svolta da Trieste Contemporanea e diretta prevalentemente alla produzione di progetti di arte contemporanea e alla divulgazione della storia della cultura visiva recente dell’Europa centro orientale. Una particolare attenzione negli esempi provveduti è rivolta alle iniziative realizzate con partner croati o dedicate alla recente storia artistica della Croazia.
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Marco Scotti – Anna Zinelli
Marzo 1991: la residenza del gruppo Gorgona a Brunnenburg
Questo articolo indaga l’affermazione di una ricezione critica di Gorgona in Italia attraverso uno specifico caso di studio, individuato nella residenza d’artista a cui hanno partecipato alcuni esponenti del gruppo presso il castello di Brunnenburg (Merano), organizzata dal collezionista ed editore veronese Francesco Conz in collaborazione con l’MSU di Zagabria nel 1991.
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Branka Benčić – Lorena Tadorni
Appunti… Curatela oltre il confine
Il testo dà conto di esperienze e progetti di collaborazione italiana e croata che le due curatrici conducono da ormai cinque anni: Risque d’attente e Clueless. Inconcludenze quotidiane, che costituiscono un modello espositivo che coinvolge artisti di differenti nazionalità, una priorità per evitare il format delle mostre concepite in chiave nazionalistica e i modelli pragmatici di scambi bilaterali al livello nazionale.
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Valentina Rossi
David Maljković. Riflessioni sulla memoria
Si analizza il lavoro dell’artista croato David Maljković (Rijeka 1973-) che ha continuato a tessere relazioni con il passato, non solo del proprio paese ma anche con la memoria storica e artistica dell’Italia. A partire dalla mostra Italia Italie Italien Italy Whocky (2008), le ricerche che legano l’artista al nostro paese si sono intensificate fino ad arrivare alla sua prima personale in un museo italiano, Sources in the Air (ottobre 2013) presso la GAMeC di Bergamo.
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Testimonianze 1989-2013
Radmila Iva Janković
Razgovor s Ðurom Sederom. Intervista con Ðuro Seder
Radmila Iva Janković ha intervistato nel luglio 2013 Ðuro Seder, artista che aveva partecipato al gruppo Gorgona e preso parte alla residenza d’artista a Brunnenburg nel 1991 organizzata da Francesco Conz con l’obiettivo di includere il gruppo di artisti nel progetto La Livre, una monumentale edizione d’artista dedicata a Ezra Pound.
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Radmila Iva Janković
Due testimonianze di Josip Vaništa
Radmila Iva Janković ha intervistato nel luglio 2013 Josip Vaništa, artista che aveva partecipato al gruppo Gorgona e preso parte alla residenza d’artista a Brunnenburg nel 1991, organizzata da Francesco Conz con l’obiettivo di includere il gruppo di artisti nel progetto La Livre, una monumentale edizione d’artista dedicata a Ezra Pound.
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